PIII0615a
Fotografía
Localización
Ashmolean Museum. University of Oxford
Nº Catálogo
AN1966.1112
Ciudad
Oxford
País
REINO UNIDO
Momia
No
Completo
Sí
Técnica
Témpera
Soporte
Madera
Tipo de madera
Tilo
Corte/Forma
Recto con chaflanes
Largo cm
30.8
Ancho cm
14.8
Grosor cm
s/d
Cronología
s. I-II
Procedencia
Dudosa
Individuo
Femenino
Cuerpo
Frontal
Pelo
Rizado
Barba
No
Bigote
No
Corona
No
Pendientes
Sí
Collares
Sí
Museología
Historia
Actualmente se encuentra en Ashmolean Museum (Oxford, Reino Unido), cat. = AN1966.1112.
Regalado por Sir John Davidson Beazley en 1966.
Fotografías
Reproducidas = prop. Ashmolean Museum de Oxford per. CC BY-NC.
Parlasca = P3: lám. 146, núm. 1 (b/n).
Recientes de calidad = Parlasca 1999: 159.
Retratística
Técnica, materiales y procedimientos
i. Técnica. Témpera sobre madera de 30.8 x 14.8 cm (P3: 52).
ii. Materiales.
a) Soporte. Madera de tilo (Tilia sp.) (Cartwright 1997: 111).
Complementos
Peinado
B 2001: 17 cita este retrato como modelo de dama con peluca, en su análisis del peinado de Juñia Domna, refiriendo la voluntad de proyectar una identidad cultural específica que, en este caso, sería el origen oriental de la efigiada..
Sociología
Datación
Según Parlasca 1999: 158, del 3º cuarto del siglo IV, uno de los ejemplares más tardíos del corpus.
Procedencia (vid. Blog ─ 'Procedencias')
Dudosa. Se dice de er-Rubayat (en realidad el cementerio de Filadelfia) por haber pertenecido a las clc. Graf, pero no hay ninguna certeza, en absoluto, de que todos los retratos comprados por el comerciante vienés fueran de ese yacimiento (vid. Blog ─ 'er-Rubayat').
Personaje
Sería una joven oriental (B 2001: 17).
Comentarios sociológicos
Es un panel pintado por ambos lados, en la otra cara está el PIII0615b.
Valoraciones
Valoración
Este es un retrato verdaderamente importante, en primer lugar por pertenecer a un grupo escaso (el de los pintados por las dos caras), pero sobre todo por las preguntas que plantea. De nuevo se han hecho lecturas que a nuestro entender simplifican demasiado la cuestión, y de nuevo se hace hincapié en los parecidos pero se ocultan las diferencias. Ya hemos insistido varias veces no en negar esos parecidos sino en poner al mismo nivel las diferencias y valorar ambos aspectos conjuntamente, otorgándoles la misma importancia y significación.
Agrupaciones
ESPECIAL
AGES40 = panel pintado por ambos lados
PROCEDENCIA
AGPR02 = no procede de excavación arqueológica
Bibliografía
Museo = Ashmolean Museum
P3 = Parlasca, K. (1980). Ritratti di Mummie. Repertorio d'Arte dell'Egitto Greco-Romano (Serie B, Vol. III). L'Erma di Bretschneider.
P4 = Parlasca, K. y Frenz, H.G. (2003). Ritratti di Mummie. Repertorio d'Arte dell'Egitto Greco-Romano (Serie B, Vol. IV). L'Erma di Bretschneider.
Cartwright, C. (1997). Egyptian Mummy Portraits: Examining the Woodworkers' Craft. En M.L. Bierbrier, ed., pp. 106-111.
Parlasca, K. (1999). Introducción y notas. En K. Parlasca et al., eds., pp. 15-20 y passim.
B 2001 = BARTMAN, Elizabeth (2001) "Hair and the Artifice of Roman Female Adornment". AJA, 105 (1), pp. 1-25
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