PIV0856
Fotografía
Localización
Yale University Art Gallery
Nº Catálogo
2011.102.1
Ciudad
New Haven (CT)
País
EE. UU.
Momia
No
Completo
No
Técnica
Témpera
Soporte
Madera
Tipo de madera
Roble
Corte/Forma
Recto con chaflanes
Largo cm
24.5
Ancho cm
9.51
Grosor cm
0.4
Cronología
s. II
Procedencia
Desconocida
Individuo
Femenino
Cuerpo
Indefinible
Pelo
Liso
Barba
No
Bigote
No
Corona
No
Pendientes
Sí
Collares
No aplica
Museología
Historia
Actualmente se encuentra en Yale University Art Gallery (New Haven (CT), EE.UU.) , cat. = 2011.102.1.
Inicialmente aparece en propiedad del Reverendo Greville John Chester; comprado por Augustus Pitt-Rivers el 07AGO1889; tras su muerte a su nieto George Henry Pitt-Rivers; de este pasó a propiedad de Stella Pitt-Rivers; vendida en Sotheby's, Londres, 10DIC1984 (lote 154), al parecer, en esta subasta y en este lote había otros dos fragmentos de retratos (A 2003); pasó por las manos de Jack Ogden, muy poco tiempo al parecer; en 1985 pertenecía a Charles Ede; subastada por Christie's, Nueva York, el 09JUN2011 (lot 66, sale 2450), en 43.750 USD.
Comentarios museológicos
i. Ha participado en las siguientes exposiciones:
2022, 27AGO-30DIC, Funerary Portraits from Roman Egypt: Facing Forward. Cambridge (MA): Harvard Art Museums.
ii. Según Harvard 2022, la historia de este retrato apunta a que pudo pertenecer a la colección Graf.
Fotografías
Reproducidas = prop. Yale University Art Gallery de New Haven per. Public Domain.
Parlasca = P4: lám. 184, núm. 8 (b/n).
Recientes de calidad = Christie's New York 2011; Coleman 2022; Harvard 2022; Matheson 2022.
Retratística
Descripción
ia) Edad = anciano/a (> 50 años);
Técnica, materiales y procedimientos
i. Técnica. Témpera sobre madera de roble de 24.5 x 9.51 x 0.4 cm (Mr; Harvard 2022).
ii. Matriales.
a) Soporte. Madera de roble (Quercus sp.);
b) Imprimación. El soporte fue aparejado con una base blanca brillante de sulfato de calcio;
c) Pigmentos: Blancos = yeso; Negros = negro de carbón; Rojos = granza, minio;
d) Aglutinantes. Cola animal.
iii. Procedimientos.
a) Lo primero que recibió el soporte fue el aparejo que se ha señalado. Después se dibujó un boceto en pintura negra muy líquida a base de carbón. La granza fue ampliamente utilizada para los toques finales en todo el rostro: puente de la nariz, hendidura palpebral, barbilla y mejillas. Quizás sea factible dar un valor simbólico al minio aplicado en los labios, porque la boca es un órgano realmente importante en los ritos funerarios, el lugar por donde el aliento y el habla entran y salen del cuerpo (Harvard 2022).
Sociología
Datación
Según Mr, del siglo II, que lo ocupa casi en su totalidad la dinastía antonina.
Procedencia (vid. Blog ─ 'Procedencias')
Desconocida, sin datos al respecto.
Autor
Atribuido al Pintor de San Luis junto con PIII0516, PIII0520 y PIII0556, por la técnica usada (témpera), los ojos, la nariz y los pendientes (Coleman 2022; Harvard 2022).
Valoraciones
Agrupaciones
AGPI05 = pintor de San Luis | AGPR02 = no procede de excavación arqueológica
Bibliografía
Museo = Yale University Art Gallery
Mr = Yale University Art Gallery-retrato
P4 = Parlasca, K. y Frenz, H.G. (2003). Ritratti di Mummie. Repertorio d'Arte dell'Egitto Greco-Romano (Serie B, Vol. IV). L'Erma di Bretschneider.
Allen, R. (2012). Three portions of mummy portraits from the Fayoum Egypt: Add. 9455vol2_p573/3. Pitt-Rivers Museum.
Christie's New York. (2011). An Egyptian Painted Wood Mummy Portrait of a Woman.
Coleman, R. (26 de septiembre de 2022). Face to face with ancient Egyptians. Realistic mummy portraits shed light on life, death in multicultural Roman era 2.000 years ago. The Harvard Gazette.
Harvard Art Museums. (2022). Funerary Portraits from Roman Egypt: Facing Forward.
Matheson, S. (2022). Individuality and Old Age in the Painted Funerary Portraits of Roman Egypt. En Harvard Art Museums.
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