Historia

Actualmente se encuentra en Harvard Art Museums (Cambridge (MA), EE.UU.), cat. = 1923.60.

Adquirido por Denman Waldo Ross en Londres el 20AGO1920, a un tal Rosemberg por 360 GBP = c. 1.350  USD; regalado al Fogg Museum en 1923 (Mr).

Conservación

iii. b) En el reverso y los bordes delanteros quedan fragmentos de lino y residuos de resinas que se utilizaron para pegar el retrato al enfardado (Coleman 2022; Harvard 2022).

v. En 1932 estaba muy sucio y con ligeras descamaciones (Tanner 1932: 6-7).

Comentarios museológicos

i. Los Museos de Arte de Harvard engloban tres instituciones museísticas: el Fogg Museum of Art (1896), el Busch-Reisinger Museum (1903), y el  Arthur M. Sackler Museum (1985). En 2014 concluyó una total renovación que, bajo la dirección de Renzo Piano, construyó nuevos espacios y unió con una estructura de vidrio todos los edificios.

ii. Ha participado en las siguientes exposiciones:

2022, 27AGO-30DIC, Funerary Portraits from Roman Egypt: Facing Forward. Cambridge (MA): Harvard Art Museums.

iii. Los cinco retratos custodiados en Harvard tienen un excelente estudio técnico individualizado, con fotografías, y la magnífica opción de moverte en el mismo retrato entre la imagen real e imágenes con diferentes tipos de ondas lumínicas (rayos X, luz ultravioleta, ...) en Harvard 2022.

Fotografías

Reproducidas = prop. Harvard Art Museums de Cambridge (MA) per. CC BY-NC-ND.

Parlasca = P1: lám. 29, núm. 3 (b/n).

Antiguas = Tanner 1932: 6, fig. 5.

Recientes de calidad = P 1999: 97; Coleman 2022; Harvard 2022.

Técnica, materiales y procedimientos

i. Técnica. Encáustica sobre madera de higuera de 35.3 x 22.5 (16 en el ábside) x 1.7-2 cm (Mr; Harvard 2022).

ii. Materiales (para todo este apartado Harvard 2022).

a) Soporte. Madera de higuera (Ficus sycomorus);

b) Imprimación. El soporte fue aparejado con una base de suñfato de calcio (tanto yeso como basanita) a la que se añadieron pigmentos ocres aglutinados con algún tipo de cola animal; otra capa de cola animal sin pigmentar fue superpuesta, se supone que para sellar la inferior, pero desconocemos las razones (esta capa de "sellado" no ha sido detectada en otros retratos de la colección);

c) Pigmentos. Amarillos = natrojarosita, ocre (sin especificar); Azules = índigo; Blancos = cerusita (blanco de plomo); Negros = negro de carbón; Rojos = granza, ocre (sin especificar); Verdes = ocre (celadonita);

d) Aglutinantes. Cera de abejas.

iii. Procedimientos.

a) Lo primero que recibió el soporte fue el aparejo que se ha señalado. En el examen realizado no se detectó ningún dibujo preliminar, aunque puede que el color oscuro de la imprimación dificulte su detección. Después se aplicaron los colores, primero se pintaron los tonos de la piel dejando espacio para los ojos y los labios que se agregaron más tarde; el fondo gris estaba pintado hasta la cabeza y alrededor de ella (un corte transversal de esta zona revela una mezcla compleja de blanco de plomo, pigmentos ocres, negro de carbón y natrojarosita, esta muy presente en la mayoría de muestras tomadas en diferentes áreas del retrato); los detalles finales del cabello, las joyas y la ropa se pintaron al final; el color púrpura del chitón se consiguió mezclando índigo y granza.

Pendientes

Tipo alambre y colgante.

Dorado, compuesto por un aro atado al lóbulo de la oreja, del que cuelga un palillo, que es un rombo vertical con un botón rojo claro en el centro, y bajo él finaliza con una cuenta blanca, quizás una perla.

Datación.

Según Tanner 1932: 6-7, aproximadamente del año 135, finales del reinado de Adriano, de la dinastía antonina

Para P 1999: 96, entre los años 110-115, del reinado de Trajano, dinastía antonina.

Según Harvard 2022, por el peinado, joyería y vestimenta, emtre los años 130 a 150, reinados de Adriano y Antonino Pío, en la mitad de la dinastía antonina, 

Una datación por radiocarbono sitúa el panel de madera entre el 165 y el 330 dC, y el textil entre el 30 y el 333 dC (Harvard 2022).

Procedencia (vid. Blog ─ 'Procedencias')

Desconocida, sin datos al respecto. Se dice de Antinoópolis por la forma en que está cortado el panel, pero carecemos de constancia alguna.

Comentarios sociológicos

Comparado con el PII0218 (Tanner 1932: 6-7).

Agrupaciones

AGPN06 = pendientes tipo alambre y colgante | AGPR02 = no procede de excavación arqueológica

Museo = Harvard Art Museums

Mr = Harvard Art Museums-retrato

P1 = Parlasca, K. (1969). Repertorio d'Arte dell'Egitto Greco-Romano (Serie B, Vol. I). Banco di Sicilia, Fondazione Mormino.

P4 = Parlasca, K. y Frenz, H.G. (2003). Ritratti di Mummie. Repertorio d'Arte dell'Egitto Greco-Romano (Serie B, Vol. IV). L'Erma di Bretschneider.

Asensi Amorós, M. V. (2000). La madera en el Antiguo Egipto: identificación, usos y comercio (Vols. 1-2) [Tesis doctoral, Universidad de Alicante].

Coleman, R. (26 de septiembre de 2022). Face to face with ancient Egyptians. Realistic mummy portraits shed light on life, death in multicultural Roman era 2.000 years ago. The Harvard Gazette.

Harvard Art Museums. (2022). Funerary Portraits from Roman Egypt: Facing Forward.

Parlasca, K. (1999). Introducción y notas. En K. Parlasca et al., eds., pp. 15-20 y passim.

Tanner, D.B. (1932). Four Fayum Portraits in the Fogg Art Museum. Bulletin of the Fogg Art Museum, 2(1), pp. 4-9.