Historia

Actualmente se encuentra en Palais des Beaux-Arts (Lille, Francia), cat. = 2011.7.1.

Los primeros datos lo sitúan en propiedad de R.H. Blanchard; quien lo vendió a un clc. inglés entre las décadas de 1920-1930; al parecer en 1983 estaba en una clc. americana; y en algún momento de inicios del siglo XXI la pieza quedó en poder del marchante Rupert Wace en Londres (B; P: 63, n. 123); Vendido en París por Pierre Bergé & Associés el 26MAY2011, lote 147, por 80.000 EUR, sin cargos (D) —lo que daría la cifra total de 99.203 EUR (H)—, se presentó en el Palais des Beaux-Arts de Lille el miércoles 15 de febrero de 2012 (H).

Conservación

i. En su actual estado de conservación, el conjunto del retrato se nos presenta como razonable (+0).

ii. El soporte —con un borde superior en forma absidial, hombros oblicuos y cabeza ovalada, tiene todos sus extremos en más o menos buenas condiciones, y una banda sin pintar que ocupa todo el contorno del rostro— no presenta pérdidas de material ni grietas reseñables, aunque en algunos puntos da la impresión de estar quemado.

iii. La capa pictórica, también el dorado, ha saltado en múltiples lugares y, sobre todo, se encuentra bastante cuarteada por la totalidad del espacio, lo que resulta bastante preocupante para el futuro. En toda la superficie del retrato hay concreciones de suciedad y grandes restos del enfardado. Se puede comprobar perfectamente el espacio que dejó libre el vendaje.

iv. En general, por tanto, tal como podemos verlo hoy (la madera se encuentra en buenas condiciones; lo peor es el estado de la capa pictórica y la suciedad acumulada), la situación de la obra complica pero no impide una correcta lectura tonal.

v. No tenemos referencia a ningún procedimiento de restauración o conservación, pero es obvio que ha sufrido intervenciones. La fotografía de Pa: lám 164, fig. 4, siempre anterior a 2003, es verdaderamente extraña y no se parece en nada al estado actual de la obra. Unos años después, en 2007, el propio Parlasca, mostrando una foto ya actualizada del retrato (Pa: 55, fig. 20) aclara esta disonancia: «Londres, marchante de arte Rupert Wace. Parlasca, Rep. IV, Nr. 722 (en ese momento la zona del pecho todavía estaba parcialmente cubierta por vendajes de momia)» (Pa: 63, n. 123). Es decir, posiblemente a principios del siglo XXI, con el retrato en poder de Rupert Wace, se procediera a eliminar los restos de enfardado que aparecen en la primera fotografía para dejarlo en su estado actual.

Comentarios museológicos

Este retrato ha sido muy difícil de identificar. Por un lado Pa: lám. 164, núm. 4 presenta una fotografía que no se parece en nada a la que aquí disponemos; por otro, en Pa: 51 se cita una bibliografía que no se corresponde con este retrato, sino con el PIV0681 (lo que nos costó algún tiempo descubrir, en realidad quien lo hizo fue Marc Senet, "responsable des services aux publics" de la Biblioteca Forney de París, que encontró la referencia bibliográfica de que hablamos). Además, en el listado de ubicaciones y en los créditos fotográficos, Pa 2003: 23 y 187, la anotación sobre el retrato es simplemente "desaparecido". Como acabamos de señalar, por fortuna es el propio Parlasca quien aclaró en parte este pequeño lio (Parlasca 2007: 63, n. 123). 

Fotografías

Fot. rep. prop. Palais des Beaux-Arts de Lille per. CGU du RmnGP.

Fot. b/n en PyF 2003: lám. 164, núm. 4.

Fot. col. en D.

Museo = Palais des Beaux-Arts de Lille

Mr = Palais des Beaux-Arts de Lille-retrato

P4 = Parlasca, K. y Frenz, H.G. (2003). Ritratti di Mummie. Repertorio d'Arte dell'Egitto Greco-Romano (Serie B, Vol. IV). L'Erma di Bretschneider.

B 2011 = Pierre Bergé & Associés (2011) 147. París

D 2011 = DROUOT (2011) Portrait du fayoum. París

H 2012 = HUGOT, Christophe (2012) "Un 'Portrait du Fayoum' à Lille". Insula. Bibliothèque des Sciences de l'Antiquité. Université de Lille

Parlasca, K. (2007). Die ägyptischen Mumienportraits. Eine Einführung. En R. Stamm, ed., pp. 36-63.