Historia

Actualmente se encuentra en The Egyptian Museum (El Cairo, Egipto), cat. = CG33237.

Excavado por sir William Matthew Flinders Petrie en 1888 (numeración de Petrie = KK) (Roberts 2007: 63; Picton et al. 2007: 298; Othman et al. 2021: 264-265).

Fotografías

Reproducidas = prop. The Egyptian Museum de El Cairo per. Wikimedia Commons.

Parlasca = P1: lám. 19, núm. 2 (b/n).

Recientes de calidad = Doxiadis 2000: 57, núm. 40; Seipel ed. 1998: 108, núm. 24.

Técnica, materiales y procedimientos

iii. Procedimientos. a) El retrato fue pintado en encáustica después de cubrir la superficie del panel con una imprimación oscura (Othman et al. 2021: 265). b) Las radiografías de rayos X demostraron que el contorno de la cara fue modificado para dotarla de unas mejillas más llenas (Othman et al. 2021: 272). c) En el fondo de color grisáceo se detectó una pequeña cantidad de verde cromo (Othman et al. 2021: 274); el verde del collar puede haberse pintado con malaquita, un compuesto a base de cobre (Othman et al. 2021: 274). d) El retrato tiene empastes, visibles a simple vista, con marcas de herramientas consistentes con el uso de un pincel relativamente ancho (con el que se aplicaron loscolores de fondo), una herramienta de metal dentada y una herramienta de metal redondeada (con las que se trabajó sobre todo la cara). Son especialmente evidentes las pinceladas de finalización en los rostros y el cabello. Las imágenes de transformación de reflectancia (RTI) revelan que la técnica de ejecución parece haber sido muy rápida y segura (Othman et al. 2021: 270).

Iconografía

Thompson 1975: 87, fig. 2 y 88, compara este retrato con el de su "hijo", PI0078, y con el PII0251.

Peinado

No están directamente relacionados, pero la fotografía de este retrato aparece en un artículo de Joann Fletcher junto a una extensión que podría conformar el moño alto del peinado (Fletcher 2016). Un postizo similar fue encontrado por Petrie durante sus excavaciones en Gurob: «Falsa frente de pelo trenzado, en la que se han insertado 62 alfileres de bronce. Probablemente sea el único ejemplo que se conserva del conocido peinado de la época de Trajano. Quizá sea posterior, del 130 o 140 d.C., en la provincia de Fayum. Se han desprendido 8 alfileres de la parte inferior» (Petrie 1927: 5, con fotografía en lám IV, núm. 43; Fletcher 2002: 5, con dibujo; Fletcher 2016, con fotografía del resto actual en color).

Collares

Alrededor del cuello porta tres elementos de ornato:

i. En el centro un collar de cuentas de oro según Othman et al. 2021: 266, aunque parece más bien una simple cadena dorada.

ii. Rodeándolo, arriba y abajo de este, dos collares con cuentas de esmeralda.

Procedencia (vid. Blog ─ 'Procedencias')

Hawara, excavado en 1888 por W.M.F. Petrie. En la misma tumba estaba el retrato PI0078 (P Mumien: 79; P1: 47).

Personaje

Se trata de una joven de 24 años llamada 'Demos'. Su nombre está inscrito en una tira de lienzo con letras doradas sobre fondo escarlata y se colocó encima del pecho de la momia, por fuera de todas las vendas (Petrie 1889: 20). El texto exacto es: «Demos, edad 24, nunca serás olvidada» (Petrie 1889: 37, lám. VIII, inscripción 4, traducida por Prof. Sayce). Parlasca consideró que era casi seguro la madre del PI0078 (P1: 47).

Autor

D.L. Thompson  relaciona este retrato con el PI0078 y el PII0251, atribuyéndolos al mismo pintor que denomina, en atención a que el PII0251 le parece de mejor calidad y se encuentra en el J. Paul Getty Museum, «el Pintor de Malibu» (Thompson 1975: 87, fig. 2 y 88)..Después reconoce que la postura y el peinado, así como un «parecido familiar, aparecen al menos en una docena de otros retratos de origen similar pero con una mano artística diferente, lo que sugiere un círculo al que pertenecía el Pintor de Malibu. El peinado de todos los sujetos femeninos son extremadamente similares, con un estilo Flaviano tardío: esta escuela de retratistas debe haber trabajado en Hawara (o en Arsinoe) a fines del siglo I y principios del II dC» (Thompson 1975: 87, fig. 2 y 88).

Agrupaciones

COLLARES

AGCOC = con tres o más collares |

ESPECIAL

AGES01 = retrato con inscripción | AGES02 = retrato con nombre propio | AGES03 = retrato con edad del fallecido

PROCEDENCIA

AGPR01 = procede de excavación arqueológica

Museo = The Egyptian Museum

Mr = 

P1 = Parlasca, K. (1969). Repertorio d'Arte dell'Egitto Greco-Romano (Serie B, Vol. I). Banco di Sicilia, Fondazione Mormino.

P4 = Parlasca, K. y Frenz, H.G. (2003). Ritratti di Mummie. Repertorio d'Arte dell'Egitto Greco-Romano (Serie B, Vol. IV). L'Erma di Bretschneider.

Doxiadis, E.C. (2000). The Mysterious Fayum Portraits: Faces from Ancient Egypt. Thames and Hudson.

Fletcher, J. (2002). Ancient Egyptian Hair and Wigs. The Ostracon. The Journal of the Egyptian Study Society, 13(2), pp. 2-8.

Fletcher, J. (2016). The Egyptian Hair Pin: practical, sacred, fatal, Internet Archaeology, 42.

Othman, M., Kamal, E., Abdel-Rahman, M., Habib, W., Gehad, B., Zidan, E., Mertah, E., Tarek, A. y Shaeen, E. (2021). A Re-Exploration of Hawara mummy portraits of young woman (Demos) with her daughter. Analecta Papyrologica, XXXIII, pp. 261-287.

Petrie, W. M. F. (1889). Hawara, Biahmu, and Arsinoe. Field & Tuer.

Petrie, W.M.F. (1927). Objects of Daily Use. Bristish School of Archaeology in Egypt.

P Mumien = Parlasca, K. (1966). Mumienporträts und Verwandte Denkmäler. Franz Steiner.

Picton, J., Quirke, S. y Roberts, P.C. (Eds.). (2007). Living Images. Egyptian Funerary Portraits in The Petrie Museum. University College London.

Roberts, P.C. (2007). An Archaeological Context for British Discoveries of Mummy Portraits in the Fayum. En J. Picton et al., eds., pp. 13-72.

Seipel, W. (Ed.). (1998). Bilder aus dem Wüstensand: Mumienportraits aus dem Ägyptischen Museum Kairo. Skira.

Thompson, D. L. (1975). Four 'Fayum Portraits' in the Getty Museum. The J. Paul Getty Museum Journal, 2, pp. 85-92.