Historia

Actualmente se encuentra en North Carolina Museum of Art (Raleigh (NC), EE.UU.), cat. = 78.1.8.

Comprado con fondos del Estado de Carolina del Norte y del James G. Hanes Memorial Fund. No sabemos si el cat. indica que se adquirió en 1978, pero en cualquier caso fue poco antes de 1980.

Conservación

i. En su actual estado de conservación, el conjunto del retrato se nos presenta como razonable (+0).

ii. a) El sudario de lino estaría cortado, como es normal con bordes rectos. b) Presenta notables pérdidas de material (quizás un tercio se ha desintegrado) y no conservamos ningún borde original; además en la parte conservada se observan también algunas pérdidas de material. c) La parte superior conserva un trozo de madera, hasta la altura del pecho, sobre la que está apoyada la tela que, presumiblemente, lo estaría por completo en su momento.

iii. a) El color se ha desprendido en algunos lugares y, sobre todo ha perdido claridad en determinados puntos. b) En toda la superficie del retrato hay manchas marrones que se deben a una cola animal que se encontró por encima y por debajo de la capa pictórica y que son restos de la momificación (H 1980: 17 y 19); también había inicialmente muchos restos de sal común, pero esta no representaba ningún problema (H 1980: 19-20).

iv. En general, por tanto, tal como podemos verla hoy (la tela parece en aceptables condiciones, soslayando la pérdida, o deficiencia, del tercio superior izquierdo del retrato y toda la orla de esa mitad; y el color de la parte corporal se mantiene en buen estado, mucho mejor que el resto del sudario porque toda la capa pictórica ha perdido intensidad de color, y las manchas impiden una buena visualización), la situación de la obra (en lo que se refiere al retrato) permite una correcta lectura, también tonal.

v. No tenemos referencias a ningún procedimiento de restauración o conservación, aunque se realizó un estudio químico del objeto por el doctor Haskell V. Hart antes de la compra (H 1980: 17).

Comentarios museológicos

Bibliografía adicional en P4: 132.

Fotografías

Reproducidas = prop. North Carolina Museum of Art de Raleigh (AR = Autorización Requerida).

Parlasca = P4; lám. 168, núm. 6 (b/n).

Vestimenta

Viste chitón blanco sucio, con escote tipo barco. Lo adorna un clavus rosa que baja desde el hombro izquierdo, y un filete blanco en el cuello. Un pallium, del mismo color que el chitón, cubre su hombro izquierdo y se adorna con una gran esvástica rosa —«si bien esto puede ser puramente decorativo, se cree que la esvástica pudo haber sido un símbolo talismán en el antiguo Egipto» (T 1980: 7)—, sobre la cual parece distinguirse una figura indeterminada (P4: 57, apunta a un halcón; T 1980: 7 al ba). En ninguna de las prendas se han dibujado pliegues.

Peinado

Tipo militar, a casco.

Cabello negro, corto y liso, sin trato aparente. Se dispone sobre la frente en línea recta, abriéndola en forma de arco carpanel; las orejas completamente descubiertas, ante las que se presume unas pequeñas patillas. T 1980: 7 ve un "fino bigote" que nosotros no apreciamos. La falta de material en la zona del cabello no permiten analizar el tratamiento píctorico, aunque parece poco más que una mancha sin concreciones.

Collares

Aunque no lleva un collar propiamente dicho, sí que porta un collar-insignia sobre el pecho, por encima de toda la vestimenta. Se trata de un atavío hecho de flores (del mismo color que la corona de justificación que lleva en su mano izquierda, aunque de diferenta clase), sobre el que se enrosca un largo collar de pequeñas cuentas azules salpicadas a cada vuelta por otras más grandes de color dorado. No tenemos datos que nos ayuden a interpretar este ornamento.

Corona

Aunque sorprende la falta de información en la bibliografía, resulta evidente que el efigiado lleva una corona de flores sobre la cabeza. Pueden apreciarse las ramas retorcidas de las que nacen flores azules.

Datación

Según Mr. y P4: 57, de la 1ª mitad del siglo IV, en época constantiniana.

Según T 1980: 14, de la mitad del siglo IV, ya avanzado el denominado "cambio constantiniano".

Procedencia (vid. Blog ─ 'Procedencias')

Desconocida, sin datos al respecto.

Personaje

Hombre, sin lugar a dudas un seguidor del culto isíaco (T 1980: 12), por la abubdante representación de la diosa en el sudario.

Comentarios sociológicos

Para T 1980: 14, este sudario formaría parte de la obra del "pintor de Brooklyn".

Agrupaciones

AGRE10 = busto y manos 

Museo = North Carolina Museum of Art

Mr = North Carolina Museum of Art-retrato

P4 = Parlasca, K. y Frenz, H.G. (2003). Ritratti di Mummie. Repertorio d'Arte dell'Egitto Greco-Romano (Serie B, Vol. IV). L'Erma di Bretschneider.

H 1980 = Hart 1980

T 1980 = Thompson 1980