Historia

Actualmente se encuentra en Staatliche Museen (Berlín, Alemania), cat. = 17073.

Excavado por el Museo de Berlín el 3 de febrero de 1904 (P Mumien: 37); ingresado ese mismo año en el Museo.

Conservación

i. En su actual estado de conservación (tal como podemos verlo en la fotografía en b/n), el conjunto del retrato se nos presenta como razonable (+0).

ii. La tela fue recortada, parece que rectangularmente, para separar el retrato del conjunto.

iii. La capa pictórica parece parcialmente desgastada y se observan multitud de pequeños saltos de pintura.

iv. En general, por tanto, tal como podemos verla hoy, las pérdidas sufridas no impiden una lectura, aunque parcial, de la obra, obviamente sin caracterzación de color.

v. No hay referencias a ningún procedimiento de restauración o conservación.

Comentarios museológicos

Tenemos muy pocos datos sobre este retrato, P Mumien: 37, n. 145 indica que la obra estaba sin publicar; P1: 26 solo cita a Drerup 1933; y P4, casi cuarenta años después, no incluye ninguna ampliación bibliográfica sobre él.

Fotografías

Reproducidas = 

Parlasca = P1: lám. 1, núm. 4 (b/n).

No hemos conseguido de momento ninguna fotografía en color de este retrato.

Descripción

Mujer de edad madura con el cuerpo ligeramente vuelto a su derecha, nos entrega la cabeza girada también ligeramente hacia ese mismo lado; es de forma ovalada, y remata en.

Me resulta imposible estudiar la luz con la fotografía que presentamos.

El busto se ha desplazado hacia la derecha, donde desborda el marco, dibujando una línea oblicua descendente derecha-izquierda que se corresponde con el lapso pasado-futuro.

El fondo, my difícil de definir por la conservación (y por la mala calidad de la fotografía en b/n) es de un irregular tono gris-ocre, pero está animado por rayas o manchas marrones. Con muchísima prevención, parece acentuar el desplazamiento del busto pasado-oscuro a futuro-claro, con una aparente diferencia tonal en cada lado del personaje. 

Técnica, materiales y procedimientos

i. Técnica. Témpera sobre lino imprimado de 43.5 x 26 cm.

iii. Procedimientos. a) Lino imprimado.

Vestimenta

Viste chitón de un color gris claro, con escote en barco. Lo adorna un clavus de un insólito color amarillento claro que baja desde su hombro derecho y un filete de  color negro en el cuello. Una palla, blanca cubre su hombro derecho sin pasar por detrás del cuello. Los pliegues del chitón han sido marcados con gruesas líneas rectas y formas triangulares sobre el pecho; mientras que los de la palla están pintados en gris claro (todas las notas de color en P1: 26).

Peinado

Modelo Livila

Cabello castaño oscuro, corto y ligeramente ondulado. Peinado sin crencha, abriendo la frente en forma de arco carpanel con las orejas medio cubiertas. Sobre la frente una fila irregular de rizos, algunos de ellos en caracol. No se aprecian moños ni trenzas. El tratamiento pictórico aparenta cierta delicadeza.

Pendientes

Dudosos o irreconocibles.

Lo que se observa en la fotografía de Parlasca es una sucesión vertical de tres galas (blancas las extremas y azul la central según P1: 26), lo que nos haría pensar en un tipo de alambre y colgante; sin embargo, en el del lóbulo derecho se observa una ligera curvatura que, quizás, podría inclinarnos hacia un tipo estribo.

Collares

El collar es de oro del tipo espina de pez, y está enriquecido con colgantes en forma de hojas.

Datación

Según P Mumien: 113 y P1: 26, 2º cuarto del siglo I, en plena dinastía julio-claudia, por su afinidad estilística con el retrato de Aline (PI0001).

Procedencia (vid. Blog ─ 'Procedencias')

Abusir el-Meleq, excavado en 1904, 3 de febrero, por el Museo de Berlín (P 1966: 37, citando los diarios de excavación del Staatlichen Museen zu Berlin, p. 137).

Personaje

La primera impresión es que nos encontramos ante una auténtica matrona romana, con una austeridad digna del estatus social que se le otorgaba.

De momento este retrato es una incógnita. Aparte de Parlasca casi nadie ha escrito nada sobre él; no aparece en la Base de Datos de Staatliche Museen zu Berlin; no hay fotografías en color de la obra; ... Ni siquiera sabemos en qué museo está concretamente.

En estas condiciones, las posibilidades de análisis resultan muy limitadas. Parlasca insiste en la comparación con PI0001 y es obvio que existen similitiudes entre ambas obras, pero nos gustaría destacar una diferencia no de menor importancia: nuestra efigiada no mira al espectador, sus ojos observan algo que sucede arriba a su derecha, lo cual la sitúa en la órbita de los retratos de diosas de los que tenemos ejemplos.

Agrupaciones

AGPN100 = pendientes dudosos o irreconocibles | AGPR01 = procede de excavación arqueológica

Museo = Staatliche Museen zu Berlin

Mr = 

P1 = Parlasca, K. (1969). Repertorio d'Arte dell'Egitto Greco-Romano (Serie B, Vol. I). Banco di Sicilia, Fondazione Mormino.

P4 = Parlasca, K. y Frenz, H.G. (2003). Ritratti di Mummie. Repertorio d'Arte dell'Egitto Greco-Romano (Serie B, Vol. IV). L'Erma di Bretschneider.

P Mumien = Parlasca, K. (1966). Mumienporträts und Verwandte Denkmäler. Franz Steiner.