Historia

Actualmente se encuentra en Harvard Art Museums (Cambridge (MA), EE.UU.), cat. = 1923.59.

Regalado por Denman Waldo Ross al Fogg Museum en 1923.

Conservación

v. En la década de los 30 del siglo XX, una restauración realizada por George Stout, recubrió el retrato con cera de abeja sin blanquear derretida para evitar el escamado de la capa pictórica (Harvard 2022), que ya había advertido Tanner 1932: 7-8.

Una restauración modena, sin más datos, colocó en la parte posterior del retrato una cuna para evitar la deformación de la plancha, pero esto ha producido roturas y rajas en el panel, así como el escamado de la capa pictórica. La luz ultravioleta muestra estos problemas perfectamente, así como la solución que se le dio a base de consolidaciones y repintados (Harvard 2022).

Comentarios museológicos

i. Los Museos de Arte de Harvard engloban tres instituciones museísticas: el Fogg Museum of Art (1896), el Busch-Reisinger Museum (1903), y el  Arthur M. Sackler Museum (1985). En 2014 concluyó una total renovación que, bajo la dirección de Renzo Piano, construyó nuevos espacios y unió con una estructura de vidrio todos los edificios.

ii. Ha participado en las siguientes exposiciones:

2022, 27AGO-30DIC, Funerary Portraits from Roman Egypt: Facing Forward. Cambridge (MA): Harvard Art Museums.

iii. Los cinco retratos custodiados en Harvard tienen un excelente estudio técnico individualizado, con fotografías, y la magnífica opción de moverte en el mismo retrato entre la imagen real e imágenes con diferentes tipos de ondas lumínicas (rayos X, luz ultravioleta, ...) en Harvard 2022.

Fotografías

Reproducidas = prop. Harvard Art Museums de Cambridge (MA) per. CC BY-NC-ND.

Parlasca = P2: lám. 110, núm. 2 (b/n).

Antiguas = Tanner 1932: 8, fig. 7.

Recientes de calidad = Coleman 2022 (con diferentes técnicas de estudio); Harvard 2022; Matheson 2022.

Descripción

ia) Edad = anciano/a (> 50 años)

Técnica, materiales y procedimientos

i. Técnica. Encáustica sobre madera de tilo de 46 x 20.2 x 2 cm (Mr).

ii. Materiales (para todo este apartado Harvard 2022).

a) Soporte. Madera de tilo (Tilia europaea);

b) Imprimación. El soporte no fue aparejado;

c) Pigmentos. Blancos = cerusita (blanco de plomo); Negros = negro de carbón; Rojos = granza, ocre (sin especificar);

d) Aglutinantes. Cera de abejas.

iii. Procedimientos.

a) Como el soporte no recibió ninguna imprimación, ni en el examen realizado se detectó ningún dibujo preliminar, el artista inició el retrato aplicando directamente los colores sobre la madera. El blanco de plomo fue muy utilizado, a solas en el chitón, mezclado con ocres para la cara y mezclado con negro de carbón para elcontorno de la figura, el pelo, el fondo gris y los rasgos faciales; en los clavi se utilizó granza; el autor utilizó hábilmente el sombreado para evidenciar las arrugas y la flacidez del rostro (Matheson 2022).

Datación

Según Mr, de mediados del siglo III, principios aproximados también de la época de la anarquía militar.

Procedencia (vid. Blog ─ 'Procedencias')

Desconocida. Sin datos al respecto, aunque Harvard 2022, lo supone de Filadelfia por la forma del corte superior.

Este retrato, que aparece ante la vista con un magnífico aspecto, ha sufrido muchos avatares desde su descubrimiento y su estado actual es consecuencia directa de esta historia. Una fotografía con luz ultravioleta en H 2022 nos muestra cuál sería su estado, lamentable, sin las operaciones de consolidación de grietas y repintado que se le han realizado. También hay que consignar que otras labores modernas de conservación, especialmente la colocación de la cuna, propiciaron efectos perversos en su estado.

En cualquier caso, con sus aspectos negativos y positivos, con sus problemas y sus soluciones, el cuidado de esta obra nos permite hoy visualizarla, si bien algo enmascarada, de una forma real y muy aproximada a su fecha de creación. 

Agrupaciones

AGPR02 = no procede de excavación arqueológica

Museo = Harvard Art Musuems

Mr = Harvard Art Museums-retrato

P2 = Parlasca, K. (1977). Ritratti di Mummie. Repertorio d'Arte dell'Egitto Greco-Romano (Serie B, Vol. II). L'Erma di Bretschneider.

P4 = Parlasca, K. y Frenz, H.G. (2003). Ritratti di Mummie. Repertorio d'Arte dell'Egitto Greco-Romano (Serie B, Vol. IV). L'Erma di Bretschneider.

Asensi Amorós, M. V. (2000). La madera en el Antiguo Egipto: identificación, usos y comercio (Vols. 1-2) [Tesis doctoral, Universidad de Alicante].

Coleman, R. (26 de septiembre de 2022). Face to face with ancient Egyptians. Realistic mummy portraits shed light on life, death in multicultural Roman era 2.000 years ago. The Harvard Gazette.

Harvard Art Museums. (2022). Funerary Portraits from Roman Egypt: Facing Forward.

Matheson, S. (2022). Individuality and Old Age in the Painted Funerary Portraits of Roman Egypt. En Harvard Art Museums.

Tanner, D.B. (1932). Four Fayum Portraits in the Fogg Art Museum. Bulletin of the Fogg Art Museum, 2(1), pp. 4-9.