Historia

Actualmente se encuentra en una colección privada.

En 1990 P4: 90 lo sitúa en París, Galería Uraeus; vendido el 14DIC2009 por Pierre Bergé & Associés (lote 49) en 21.000 EUR (D 2009a).

Conservación

i. En su actual estado de conservación, el conjunto del retrato se nos presenta como precario (-2).

ii. a) Los restos de enfardado que rodean a la madera no nos permiten asegurar el tipo de corte al que fue sometida para su colocación, aunque parece claro que se estrecha hacia la cima. b) Presenta importantes grietas de diferente tamaño y longitud, algunas de las cuales parecen alcanzar todo el largo del tablero. En la zona del cuello y el pecho el tablero está craquelado en gran medida.

iii. a) La capa pictórica, excepto en la parte central del rostro, ojos, nariz y, bastante menos, boca, ha desaparecido casi completamente y, donde es visible, esta empañada por una típica niebla blanquecina. b) Todo el derredor del retrato presenta restos del enfardado muy visibles.

iv. En general, por tanto, tal como podemos verlo hoy (tanto la madera como el color han sufrido graves deterioros), la situación de la obra nos impide su correcta lectura.

v. No tenemos referencias a ningún procedimiento de restauración o conservación.

Comentarios museológicos

Según P4: 90 permanece inédito, y en su índice (P4: 20) lo incluye en la ciudad de París.

Fotografías

Reproducidas = per. Public Domain.

Parlasca = P4: lám. 198, núm. 5 (b/n).

Descripción

i. El adolescente (14-20 años) nos muestra el busto apenas visible pero que parece vuelto a su izquierda y la cabeza en 3/4 y vertical; el rostro tiene forma adiamantada, finiquitando en un mentón redondeado.

ii. El cabello, oscuro, corto, rizado, pone marco a una difícil de apreciar frente tipo arco carpanel o de medio punto, despejada; el peinado deja vislumbrar más de la mitad inferior de las orejas, que parecen bien proporcionadas.

iii. Las cejas son arqueadas, pobladas, largas y junto con unas pestañas muy dibujadas defienden una excelente hendidura palpebral almendrada, con ojos que miran de frente al espectador. Solo el ojo derecho puede estudiarse con claridad, y nos muestra una esclerótica ligeramente inyectada en sangre, un iris marrón oliva en el que cuesta percibir la pupila negra que recibe “el punto de la vida”. El saco orbital está magnificamente pintado, destacando el color negro que se ha aplicado a la zona lacrimal y las delicadas pestañas. Los párpados han recibido un color rojo oscuro enmarcando el conjunto.

iv. La nariz es recta y ancha en la punta, donde el lóbulo derecho se muestra bastante abierto. La boca es apenas perceptible pero se nos muestra cerrada con el pliegue comisural en forma de sutil V, con labios de tonos encarnados, y un labio inferior grueso.

v. El cuello es invisible.

vi. El aspecto general es el de una persona joven, sin rastro de arrugas o signos de la edad, en la que los ojos transmiten cierto aire enfermizo a la vez que la típica dignidad serena.

vii. Carnación, en tonos cálidos terrizos, que produce una tez mediterránea en la que destaca el gran ojo negro derecho.

viii. Una luz lateral entra desde su derecha y produce la sombra propia en el lado contrario de la nariz, que ha sido pintada en un tono más oscuro. Por otro lado, parecen percibirse toques blancos, o del color adyacente aclarado, en la frente y en el pómulo derecho.

ix. El busto es invisible.

x. El fondo es invisible.

Técnica, materiales y procedimientos

i. Técnica. Técnica mixta (encáustica y témpera) sobre madera de 36.5 cm (D 2009a). P: 90 da medidas "del retrato" de 34 x 20.5 cm.

ii. Materiales. Los materiales utilizados son: madera (indeterminada), pintura a la encáustica y a la témpera.

iii. Procedimientos. a) No tenemos datos sobre una imprimación del soporte. b) La obra es naturalista individualizada, predomina el color con el que se han conseguido las formas. c) El color se sustenta en una paleta de tonos cálidos con contrate de luces para dar volumen. d) Ni tenemos noticia ni podemos detallar el uso de diferentes herramientas, aunque con respecto a la pincelada, en el ojo izquierdo, por ejemplo, parece vislumbrarse un importante empastado. e) Las partes que se conservan nos ofrecen un destacado detallismo y habilidad técnica.

Peinado

Pelo oscuro, corto, rizado, nos parece que sin trato aparente. En forma de arco carpanel sobre la frente que deja bastante limpia, con rastro de algunos mechones indefinibles y las orejas descubiertas en sus tres cuartas partes.

Este es el único punto del que puede decirse algo en el apartado de complementos. Aunque no es descartable, como señala P4: 90, que el peinado se asemeje al de los retratos PII0315 y PII0321, nosotros no acordamos con tal similitud: ni vemos rastro de crencha central, ni aquellos rizos perfectos sobre la frente, las orejas están más decubiertas y el conjunto de la masa visible más desordenado; todo ello, además, nos hace dudar de la asignación de género de Parlasca.

Datación

Según P4: 90, del 4º cuarto del siglo II, final de la dinastía antonina y principios de la severa.

Según D 2009a, en el s. II, que se corresponde casi completamente con la dinastía antonina (96-192).

Procedencia (vid. Blog ─ 'Procedencias')

Desconocida, sin datos al respecto.

Personaje

La dificultad de lectura lleva a que ni siquiera sea factible una definición segura del sexo del personaje efigiado. Para P4: 90 se trata de una joven señora, mientras que para D 2009a sería un joven hombre. Nosotros, no sin dudas, acordamos con esta segunda postura sobre todo, por la ausencia de complementos visibles y por el peinado.

P4 = Parlasca, K. y Frenz, H.G. (2003). Ritratti di Mummie. Repertorio d'Arte dell'Egitto Greco-Romano (Serie B, Vol. IV). L'Erma di Bretschneider.

D 2009a = DROUOT (2009a) Portrait du fayoum. París