Historia

Actualmente se encuentra en The J. Paul Getty Museum, Villa Collection (Malibú (CA), EE,UU,), cat. = 81.AP.42.

Comprado en 1981 a Archeart Invest SA (Mr).

Conservación

i. En su actual estado de conservación, el conjunto del retrato se nos presenta como excelente (+3).

ii. a) El tipo de corte que recibió el tablero es indefinible al permanecer enfardado. b) El tablero se encuentra en un estado de conservación excelente, presentando solo una pequeña abolladura en la zona de la cima. Esta circunstancia se debe a haber permanecido en el enfardado, donde siete capas de lino por debajo de él han actuado como un magnífico amortiguador (R 1982: 195).

iii. a) La capa pictórica, a pesar de su fragilidad por el tiempo transcurrido desde su aplicación, se encuentra en excelente situación tras la restauración a la que se sometó tras su compra (vid. infra). b) exactamente igual sucedió con las manchas que tenía.

iv. En general, por tanto, tal como podemos verla hoy, la situación de la obra es excepcional y modélica para una lectura general y de detalle.

v. Un trabajo de estudio, conservación y restauración se realizó inmediatamente después de ser comprado (reportado por R 1982, con fotografías pre y post trabajo), y a él se debe su estado actual. Se actuó sobre la capa pictórica que presentaba manchas aceitosas o resinosas que, debido a su concreción, estaban causando algunos pequeños desprendimientos. También se reforzó el cartonnage con una solución que incluía resina acrílica.

Comentarios museológicos

Bibliografía adicional en P4: 48.

Fotografías

Reproducidas = prop. The J. Paul Getty Museum, Villa Collection de Malibú per. Open Content Program

Parlasca = P4: lám. 162, núm. 2 (b/n).

Recientes de calidad = Parlasca 1999: 81; J 2021.

Técnica, materiales y procedimientos

i. Técnica. Encáustica sobre madera de 33.6 x 17.2 (Parlasca 1999: 80) x < 0.2 cm (R 1982; 195), en los restos de una momia de 48 x 36 x 12.8 cm (Mr).

ii. Materiales. Los materiales utilizados son: madera de tilo (Tilia europaea), 

Peinado

Modelo Tréveris.

El cabello negro, rizado y largo, se ha ordenado de forma teatral, sin crencha, con una gran trenza que recorre la frente para caer por delante de las orejas, que quedan descubiertas, hasta la altura de sus lóbulsos; después se ha recogido hacia atrás construyendo un gran moño que ocupa toda la parte superior de la cabeza. Encima de este, a su lado derecho se ha colocado un alfiler (acus crinalis) de cabeza dorada.

Pendientes

Tipo crotalia.

En este caso del modelo con perla, barra horizontal y cuatro colgantes rematados con perla.

Datación

Según Mr, del año 100, coincidente con los primeros años del reinado de Trajano (98-117)

Según Parlasca 1999: 80, de comienzos del siglo II, reinado de Trajano (98-117).

Procedencia (vid. Blog ─ 'Procedencias')

Desconocida, sin datos al respecto.

Personaje

Isidora. Sobre el cartonnage las letras griegas ICIΔ[.]PA que suele leerse como el nombre dicho.

Autor

Atribuido al Maestro de Isidora (Mr).

Comentarios sociológicos

Este retrato pertenece al Grupo de Sudarios Rojos.

Este retrato pertenece al Grupo de Sudarios con minio de Riotinto.

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Agrupaciones

Museo = The J. Paul Getty Museum

Mr = The J. Paul Getty Museum-retrato

P4 = Parlasca, K. y Frenz, H.G. (2003). Ritratti di Mummie. Repertorio d'Arte dell'Egitto Greco-Romano (Serie B, Vol. IV). L'Erma di Bretschneider.

J 2021 = J. Paul Getty Museum-Los Rostros del Egipto Romano

Martínez-Limia, J.M. (en prensa). Pigmentos de Riotinto, momias y retratos de el-Fayum,

Parlasca, K. (1999). Introducción y notas. En K. Parlasca et al., eds., pp. 15-20 y passim.

R 1982 = ROTHE, Andrea (1982) "Conservation Report on the Mummy Portrait of Isidora". The J. Paul Getty Museum Journal, 10, pp. 195-196