Historia

Actualmente se encuentra en Museu Egipci de Barcelona (Barcelona, España), cat. = E 437.

Vendido por Christie's, Londres, el 25NOV1997 (lote 155, sale 7814), en 3.680 GBP al Museo.

Conservación

i. En su actual estado de conservación, el conjunto del retrato se nos presenta como precario (-2).

La ficha de subasta (Christie's 1997) dice que está «reparado, montado en marco de madera». Como no hemos visto fotografías al respecto no sabemos si el marco de madera lo es tal, o sólo un anclaje posterior. Lo que sí tenemos es una fotografía (fot. 2) que nos lo muestra en el estado anterior al que presenta en el museo. En ella puede verse que le falta un triángulo del tercio superior derecho, lo que nos aclara las enormes dudas que teníamos a la vista de la recomposición posterior.

En su condición primera, la tabla —corte superior que aparenta en forma recta con chaflanes, lados laterales muy irregulares y base recta, dice Parlasca que con una banda sin pintar con residuos de resina (PyF 2003: 42)— presenta importantes grietas verticales en toda la mitad superior, con tres enormes que parten del extremo más alto; pero, sobre todo, destaca la rotura que ha partido oblicuamente el tercio superior derecho. Esa parte ausente ha sido añadida en el Museo tras su adquisición, no conocemos ni en qué condiciones ni siguiendo qué criterios.

La pintura presenta perdidas en algunos puntos (el más importante en su parte inferior derecha, donde el color ha sido blanqueado), pero lo más destacable es la impresión de estar muy desvaída, lo que no permite apreciar los colores originales y, por ejemplo, ha velado completamente la zona de la boca que aparece casi invisible y también la oreja izquierda con toda el área que la circunda.

Fotografías

Fot. 1 rep. en González y Gonzálvez 2003: 65.

Fot. 2 rep. en PyF 2003: lám. L, núm. 4.

Descripción

ia) Edad = niño/a (3-14 años), con el busto frontal, nos entrega la cabeza también de frente; ésta es de forma entre redondeada y cuadrada (influida, lógicamente, por la recomposición), y remata en una barbilla redondeada de la que poco puede decirse a causa del estado de la pintura.

El cabello, una masa informe, pone marco a una frente tipo arco de medio punto; las cejas son amplias, arqueadas y pobladas y se han dibujado algunos pelillos en el ceño y junto con las pestañas gruesas, defienden unos ojos almendrados, grandes, muy abiertos que miran al espectador; tanto el párpado inferior como el superior, especialmente éste, han recibido más color, lo que les da un cierto aire enfermizo (conviene destacar que ambos ojos han sido tratados muy disímilmente).

La nariz es recta y ancha, y nada podemos decir de la boca dado el estado de la pintura en esta zona.

La oreja, cubierta en parte por el cabello, sólo ha sido dibujada en sus contornos.

Finalmente, presenta un corto y ancho cuello tipo ánfora, en el que destacan tres líneas compatibles con el conocido como collar de Venus.

El aspecto general es el de un pre-adolescente barbilampiño sin rastro de arrugas, cuya expresión es dudosa al faltarnos la boca, pero con cierto aire enfermizo.

Nos resulta imposible analizar la carnación.

La luz entra desde su derecha y produce una pequeña sombra en la nariz.

El busto se encuentra centrado, sin marcar ninguna línea de fuerza.

El fondo tiene un color uniforme gris verdoso.

Técnica, materiales y procedimientos

Témpera sobre madera de 26.8 x 15.6 cm.

Vestimenta

Viste chitón de un color indeterminado (blanco para Christie's 1997 y PyF 2003: 42) con clavi color rojo oscuro y un filete del mismo color bordeando el escote tipo barco. Sobre su hombro derecho se percibe algún tipo de costura ornamental. Un pallium del mismo color que el chitón cubre el hombro izquierdo. Los pliegues del chitón han sido burdamente dibujados con líneas rectas y formas triangulares.

Peinado

Peinado con "mechón de juventud" en ambos lados de la cabeza.

El pelo negro y rizado (u ondulado al menos) está tratado sin ninguna delicadeza.

Destaca en él, sin duda, la trenza que cuelga al lado derecho de la cabeza y que debemos identificar con el denominado "mechón de juventud" o "mechón de Horus". En principio, este peinado parece demasiado abundante para un niño que lleva el "mechón de juventud", lo que, en caso de que no sea fruto de alguna interferencia, debería llevarnos a pensar en un joven rondando la pubertad.

En el retrato recompuesto, este peinado presenta otra circunstancia muy llamativa: un "mechón de juventud" doble es una rareza iconográfica.

Collares

Porta un collar de tela, u otra materia orgánica, de cuyo centro cuelga una pieza dorada y rectangular en la que se adivina algún dibujo o texto. Para la ficha de subasta (Christie's 1997) se trata de una caja para amuletos.

Datación

Según C 1997 y G 2003: 65, entre los siglos II-III.

Según P4: 42, entre los emperadores Constancio II y Valente (circa 340-378),

Parlasca convierte a este, por tanto, en uno de los retratos más tardíos del corpus,

Procedencia (vid. Blog ─ 'Procedencias')

Dudosa. Se dice de er-Rubayat (en realidad el cementerio de Filadelfia) por haber pertenecido a las clc. Graf, pero no hay ninguna certeza, en absoluto, de que todos los retratos comprados por el comerciante vienés fueran de ese yacimiento (vid. Blog ─ 'er-Rubayat').

Comentarios sociológicos

Nos parece importante destacar que es el segundo Retrato de El Fayum que se encuentra en el Museu Egipci de Barcelona.

Valoración

Como hemos señalado es un retrato recompuesto, en este caso de dos partes.

Teniendo en cuenta sólo la parte original, el pintor ha realizado aquí un trabajo esencialmente de dibujo, marcando las líneas básicas del modelo y, en algunos casos, limitándose a esas líneas, como sucede en el drapeado de la vestimenta. De lo que es visible con claridad, solo la zona de la nariz ha recibido un tratamiento más pictórico. El cabello parece añadido como si de una peluca se tratara, a manera de mancha sin definición ni técnica.

En su conjunto el retrato se encuentra muy cercano a la economía de medios que desembocará en las representaciones icónicas paleocristianas.

Agrupaciones

BUSTOS

AGBU05 = busto centrado

COLLARES

AGCO06 = collar-gargantilla de materia orgánica

CUELLOS

AGCU01 = cuello tipo ánfora

ESTADO GENERAL

AGEG03 = estado deficiente (-1)

ESPECIAL

AGES30 = retrato recompuesto

FRENTES

AGFR04 = frente tipo arco de medio punto

MIRADAS

AGMI02 = mirada de frente al espectador |

PEINADO

AGPEE01c = peinado con "mechón de juventud" en ambos lados de la cabeza

PROCEDENCIA

AGPR02 = no procede de excavación arqueológica

RASGOS FACIALES

AGRF01 = collar de Venus | AGRF11 = rostro cuadrado

VESTIMENTA

AGVE09 = chitón de color indeterminado | AGVE11 = clavus-i rojo oscuro | AGVE22 = escote tipo barco | AGVE31 = cuello con filete rojo oscuro | AGVE40 = costura ornamental | AGVE50 =  pallium / palla del mismo color que chitón | AGVE60 =  pallium sobre hombro izquierdo

Museo = Museu Egipci de Barcelona

Mr =

P4 = Parlasca, K. y Frenz, H.G. (2003). Ritratti di Mummie. Repertorio d'Arte dell'Egitto Greco-Romano (Serie B, Vol. IV). L'Erma di Bretschneider.

C 1997 = CHRISTIE'S (1997) A Romano-Egyptian painted wooden 'Fayum portrait' of a young boy. Londres

G 2003 = GONZÁLEZ GIL, Emma y GONZÁLVEZ, Manuel (2003) "La 'Dama de Kemet'. Conservar el cuerpo para la eternidad". En CASTRO coord. 2003, pp. 61-68