Historia

Actualmente se encuentra en Michael C. Carlos Museum (Atlanta (GA) EE.UU.), cat. = 2004.048.001.

Originalmente propiedad de Dikran Garabed Kelekian (Place Vendome, París), clc. de arte de origen armenio. El marco de roble que se le ha colocado tiene el sello de Inagaki Tomoo, París. Después, propiedad de los señores S.S. White (Ardmore, Pennsylvania). Estuvo expuesto en el Philadelphia Museum of Art (cat. L-358-25) en la década de los cincuenta. Luego vendido por Parke Bernet Galleries, Nueva York, en la subasta del 7 de abril de 1967, p. 10, núm. 62 (PyF 2003: 120).

Vendido por Sotheby's, Nueva York, finales MAR2004 (en esta ciudad aparece en el índice de PyF 2003: 18), (lote 19), por 3.600 USD al Michael C. Carlos Museum de la Universidad de Emory, en Atlanta (GA), donde cuelga desde 2006, primero en la exposición "From Pharaohs to Emperors" y después en su clc. permanente.

Sobre este retrato se abaten serias dudas expresadas en 1966 por Parlasca, que lo consideraba un "pasticcio" muy sobre pintado y sin valor iconográfico (P Mumien: 81). Casi cuarenta años después lo seguía considerando parte de un grupo de falsificaciones pertenecientes a Kelekian en 1930, que, probablemente de buena fe, las había vendido como originales. Éste en concreto lo define como un pastiche «en el que, según mi hipótesis, se utilizaron fragmentos originales, pero en general es moderno» (PyF 2003: 120). También Sotheby's (2004) se hace eco de esta recomposición a patir de otros retratos.

Conservación

i. En su actual estado de conservación, el conjunto del retrato se nos presenta como precario (-2).

ii. En el primer estado documentado, la madera —corte superior quizás ovalado, con la esquina superior izquierda perdida, lados laterales bastante rectos y base destrozada, con el ángulo inferior izquierdo también desaparecido, y completamente astillada— ya presentaba, además de las pérdidas reseñadas, enormes grietas y partes que no se correspondían. También hay zonas en las que la madera se ha blanqueado, lo que puede indica daños producidos por moho.

iii. La pintura se ha perdido en numerosas partes del retrato, destacando en este sentido la zona del cabello y los daños visibles en el fondo.

iv. Aunque no sabemos nada concreto al respecto, a la vista de las fotografías, es obvio que el retrato ha sido restaurado y recompuesto antes de que se enmarcara. En realidad, salvo que se le hagan estudios específicos no hay forma de saber si dicha recomposición se hizo con elementos originales o con trabajos modernos (lo cual, en principio, parece menos problemático). En efecto, aparte de los trozos añadidos (que presentan pocas dudas), el hombro derecho del modelo, sobre todo, la parte izquierda de su rostro y la placa con asas (tabula ansata) que lo acompaña a modo de etiqueta alimentan con fundamentos la sospecha de falsificación, incluso cuando no fuesen elementos actuales.

v. Beck 2017: 1.116, confirma que la madera ha sido reforzada en un trabajo de conservación.

Fotografías

Reproducidas = prop. Michael C. Carlos Museum de Atlanta (GA) per. CCA-NC-SA.

Parlasca = P4: lám. 173, núm. 5 (b/n).

Antiguas = P Mumien: lám. 28, fig. 1 (b/n, «de la época en que estaba todavía en posesión del marchante de arte Kelekian» (Parlasca 1966: 81, n. 146), donde puede apreciarse el estado anterior a la colocación del marco.

Recientes de calidad = S 2004.

Descripción

ia) Edad = adolescente (15-20 años); con el busto vuelto a su izquierda, nos entrega la cabeza apenas girada también hacia ese mismo lado; ésta es de forma cuadrada, y remata en una barbilla redondeada, en la que se percibe un singular hoyuelo, que ha sido marcada con un toque más claro y una sombra en el surco mentolabial.

El cabello rizado pone marco a una frente tipo arco deprimido; las cejas arqueadas, pobladas, junto con las pestañas gruesas, muy dibujadas, defienden unos ojos almendrados (marrones para Beck (2017: 1116) pero podrían ser incluso azulados) que parecen presentar un cierto grado de estrabismo (vid. coment.mus.) y miran de frente al espectador, con una leve esclerótica.

La nariz es recta con el lóbulo bien proporcionado y aletas cerradas, y se une a la boca por un surco naso-labial levemente marcado; ésta se ha representado suavemente cerrada con el surco labial apenas marcado con una finísima línea negra cuyas comisuras apenas existen; el labio superior se muestra bastante más grueso que el inferior, a pesar de lo cual no tiene arco de Cupido visible (si bien una raja en la madera está justo encima del lugar que ocuparía).

La oreja visible es pequeña y redondeada.

Finalmente, presenta un largo y terso cuello tipo troncocónico.

El aspecto general es el de un pre-adolescente barbilampiño, sin rastro de ninguna arruga, con una expresión serena y facciones saludables.

Carnación en tonos tierra que conforman una tez mediterránea, con toques rosáceos y puntos de luz.

La luz del cuadro es prácticamente imposible de analizar.

Obviando las dudas expresadas sobre la recomposición de la tabla, el busto se ha desplazado hacia la derecha de esta sin desbordar el marco en ningún punto. Ese desplazamiento, junto con la orientación del cuerpo y el rostro forman una clara línea descendente izquierda-derecha.

El fondo es de un uniforme color azul-verdoso sin ninguna característica destacable.

Técnica y materiales

¿Encáustica/Témpera? sobre madera de 41.9 x 33.7 cm. Museo-r señala la encáustica, Beck 2017: 1.116, y Parlasca (PyF 2003: 65) apuntan a la témpera. No parece aclarada la técnica utilizada.

Vestimenta

Viste una prenda blanca, sin ningún tipo de añadido, de escote redondo, que es difícil comparar con el chitón más utilizado en estas representaciones. Más bien, con su cuello redondo, se parecería a una camiseta actual.

Peinado

El cabello negro (con muchos toques cobrizos, ¿pelirrojo?), naturalmente rizado, sin ningún trato aparente, y largo, deja libre toda la frente por lo que parece surmontado al rostro, y está trabajado con cierto detalle y calidad que se percibe, sobre todo, en el tratamiento individualizado de los rizos más exteriores.

Datación

Según S 2004 y Mr, del siglo II, es decir perteneciente a la dinastía antonina (96-192).

Procedencia (vid. Blog ─ 'Procedencias')

Desconocida, sin datos al respecto.

Personaje

En principio, está perfectamente identificado por la tabula ansata dibujada a la izquierda de la tabla: Sarapon, hijo de Haresas, muerto a los 25 (o 29, añade PyF 2003: 65) años. Sin embargo existen dudas muy razonables de que placa y modelo coincidan (vid. coment.mus.) y el rostro pintado no nos parece corresponder con la edad que se señala, sino bastante más joven. Beck 2017: 1.118, se atreve a avanzar una edad entre los 13 y los 18 años en atención a sus rasgos juveniles y a la falta de vello facial. En cualquier caso, a pesar de todas las dudas, lo anotamos en la agrupación de retratos con inscripciones. Naturalmente, su nombre habría que relacionarlo con el del dios Serapis, que no sólo es un dios helenístico sino, lo que puede ser más importante, de creación institucional, regia, lo que pudiera quizás darnos alguna pista sobre las ocupaciones de su familia.

Otros

La tabula ansata es una etiqueta remarcada con bordes negros en cuyo interior, sobre fondo rojo, se han escrito letras en blanco.  K.A. Worp cita esta etiqueta, y es la única que cita, como «etiqueta de momia en griego pintada sobre un retrato de momia», y añade, «En la tabula ansata pintada a la izquierda del retrato, falta una delgada tira vertical de madera exactamente donde se necesitan las iotas en Σαραπ [ί] ων | Ἁρεσά [ι] τος | ἐτῶν κε̣» (Worp 2017: 92). Ciertamente, apunta con sagacidad Beck 2017: 1.118, la etiqueta con su nombre, que es verdaderamente extraña en el corpus, podría significar algún tipo de rango social o patrimonio, el problema es que las dudas sobre su autenticidad nos obligan a ser muy rigurosos y excépticos al respecto.

Valoración

Como hemos señalado es un retrato recompuesto, en este caso de múltiples partes. Este hecho nos impide valoraciones más sustantivas sobre la obra.

Agrupaciones

CUELLLO

AGCU04 = cuello troncocónico

ESTADO GENERAL

AGEG03 = estado deficiente (-1) |

ESPECIAL

AGES01 = retrato con inscripción| AGES02 = retrato con nombre propio | AGES03 = retrato con edad del fallecido | AGES30 = retrato recompuesto |

MIRADA

AGMI02 = mirada de frente al espectador

PEINADO

AGPE08 = peinado ondulado o de rizos desordenados

PROCEDENCIA

AGPR02 = no procede de excavación arqueológica

RASGOS FACIALES

AGRF11 = rostro cuadrado

VESTIMENTA

AGVE21 = escote redondo | AGVE70 = camiseta blanca

Museo = Michael C. Carlos Museum

Mr = Michael C. Carlos Museum-retrato

P4 = Parlasca, K. y Frenz, H.G. (2003). Ritratti di Mummie. Repertorio d'Arte dell'Egitto Greco-Romano (Serie B, Vol. IV). L'Erma di Bretschneider.

Beck, M.L. (2017). The Mummy Portrait of Sarapon from Fayum. Proceedings of the National Conference On Undergraduate Research (NCUR), pp. 1.115-1.121.

P Mumien = Parlasca, K. (1966). Mumienporträts und Verwandte Denkmäler. Franz Steiner.

S 2004 = SOTHEBY'S (2004) An Egyptian painted wood mummy portrait, fayuum, circa 2nd century A.D. and later. Nueva York

W 2017 = WORP, Klaas A. (2017) "Greek, Greek/Demotic and Demotic Mummy Labels, 2ª ed.". En TORALLAS TOVAR, Sofía y WORP, Klaas A. (eds.) Death on the Nile Online Publications