Historia

Actualmente se encuentra en una colección privada.

Originalmente de Otto Theodor Graf (clc. Graf I, núm. 11, escrito por detrás con lápiz azul) (Catalogue 1889: 11-12; P1: 49; Borg 1996: 237-238; E 2015: núm. 9); en posesión del marchante de arte vienés Franz Kieslinger; adquirida allí por Irene Heintschel-Heinegg entre 1925 y 1930; en propiedad privada de herederos en Viena; vendido por la Galería imKinsky, Viena, el 25JUN2014 (lote 0601), en 170.000 EUR (la estimación inicial era de 30 a 70 mil EUR) (I 2014), aunque Wilfried Seipel habla de 240.000 EUR (S 2014: 7); en 2015 aparece en un catálogo de la galería de antigüedades británica Charles Ede que la presentó a la Feria Europea de Bellas Artes (TEFAF) de Maastricht de ese año (E 2015: núm. 9); vendido de nuevo por Christie's, Nueva York, el 18ABR2018 (lote 58, sale 15792), en 125.000 USD.

Conservación

i. En su actual estado de conservación, el conjunto del retrato se nos presenta como muy bueno (+2).

ii. a) La madera está cortada con un borde superior irregular, cantos laterales más o menos rectos y base también recta pero oblicua, con una amplia banda sin pintar. b) Presenta varias fisuras verticales de las que una de ellas, la que pasa por el exterior del ojo derecho, alcanza todo el largo del tablero; ha perdido una pequeña porción del ángulo inferior derecho que ha sido innecesariamente sustituido.

iii. a) La capa pictórica se ha escamado en algunos pequeños puntos pero, sobre todo, ha perdido mucha intensidad de color, apastelando la imagen. b) Hay manchas de suciedad esparcidas por el retrato que parecen afectar sobre todo a la zona de las vestiduras.

iv. En general, por tanto, tal como podemos verla hoy (la madera en buenas condiciones; y el color desvaído pero muy aceptable), la situación de la obra permite una su correcta lectura general.

v. En los textos consultados se reconoce alguna restauración tras su descubrimiento, pero de carácter mínimo (I 2014; E 2015: núm. 9).Ahora bien, en las últimas imágenes de las que disponemos (E 2015: núm. 9; C 2018) las fisuras verticales han sido cubiertas.

Fotografías

Reproducidas = per. Public Domain.

Parlasca = P1: lám. 20, núm. 3 (b/n).

Recientes de calidad = I 2014; E 2015, núm. 9; C 2018.

Técnica, materiales y procedimientos

i. Técnica. Témpera (para P1: 49 encáustica) sobre madera de 34 x 14 cm (I 2014). Medidas ligeramente diferentes en P1: 49 y E 2015, núm. 9 = encáustica sobre madera de 33.5 x 14 cm.

Vestimenta

Viste chitón blanco, en el que se han marcado líneas de color marrón y unas especies de bandas de tono amarillento claro, con escote tipo barco. Lo adornan unos clavi anchos y negros que bajan desde sus hombros, y un filete de color marrón en el cuello. Una palla, también blanca, también con líneas de color marrón y también con una banda amarillenta, cubre su hombro izquierdo. Llaman mucho la atención esas líneas marrones que, además, contornean ambas prendas.

Peinado

Modelo ¿?

Cabello negro, muy oscuro, corto (tipo casco) y rizado, cuyo único trato parece ser la crencha y, sobre todo, los caracoles, casi bolas macizas, que orlan la frente; las orejas quedan descubiertas (quizás con las hélices algo tapadas). Las cabezas de dos agujas (acus crinalis) doradas sobresalen en su parte posterior derecha, clavadas horizontalmente; estas agujas deben estar sosteniendo algún tipo de moño bajo que no está a la vista.

Pendientes

Tipo estribo.

Con tres perlas, que han desaparecido en la oreja derecha .

Collares

Alrededor del cuello porta dos elementos de ornato:

i. El superior es una gargantilla de sarta de cuentas, formada por piedra oblongas alternadas verdes y quizás doradas.

ii. El inferior nos resulta indistinguible, y solo podemos vislumbrar unas líneas onduladas que podrían ser de un color bronce pálido.

Datación

Para I 2014, de la 1ª mitad del siglo II, donde reinaron Trajano, Adriano y Antonino Pío, todos ellos de la dinatía antonina.

Según P1: 49, por el peinado y estilo, de época flavia.

Procedencia (vid. Blog ─ 'Procedencias')

Dudosa. Se dice de er-Rubayat (en realidad el cementerio de Filadelfia) por haber pertenecido a las clc. Graf, pero no hay ninguna certeza, en absoluto, de que todos los retratos comprados por el comerciante vienés fueran de ese yacimiento (vid. Blog ─ 'er-Rubayat').

Agrupaciones

COLLARES

AGCOB = con dos collares | AGCO01 = collar-gargantilla de sarta de cuentas

PEINADO

AGPE20 = acus crinalis

PENDIENTES

AGPN03 = pendientes tipo estribo

PROCEDENCIA

AGPR02 = no procede de excavación arqueológica

VESTIMENTA

AGVE01 = chitón blanco | AGVE10 = clavus-i negro | AGVE22 = escote tipo barco | AGVE31 = cuello con filete | AGVE50 = pallium / palla del mismo color que chitón | AGVE60 = pallium / palla sobre hombro izquierdo

P1 = Parlasca, K. (1969). Repertorio d'Arte dell'Egitto Greco-Romano (Serie B, Vol. I). Banco di Sicilia, Fondazione Mormino.

P4 = Parlasca, K. y Frenz, H.G. (2003). Ritratti di Mummie. Repertorio d'Arte dell'Egitto Greco-Romano (Serie B, Vol. IV). L'Erma di Bretschneider.

Borg, B.E. (1996). Mumienporträts: Chronologie und Kultureller Kontext. von Zabern.

Catalogue 1889 = Catalogue of Theodor Graf's Gallery of Antique Portraits from the Hellenistic Times. (1889). Published by Their Possessor.

C 2018 = CHRISTIE'S (2018) An Egyptian Painted Wood Mummy Portrait of a Woman. Nueva York

E 2015 = EDE, Charles (2015) Catalogue 190. Londres

I 2014 = IMKINSKY (2014) 0601 Mumienporträt einer jungen Dame. Viena

S 2014 = SEIPEL, Wilfried (2014) "Mumienporträts. Bilder aus dem Wüstensand". Journal im Kinsky, 1, pp. 7-9